歌德24句精选

歌德

1、一百多年后，德国那位因写作《魔山》而获诺贝尔文学奖的作家托马斯·曼，正是这样解读了“维特”对欧洲十八世纪的巨大意义：

2、歌德在世界文学史上地位显赫，马克思、恩格斯都特别喜欢他的著作，列宁在流放时携带的仅有的两部文学作品中，就有一部是《浮士德》。

3、masterfirstlyembodiesinsomewhatabstemious。

4、“产生伟大作品所必不可少的那种不受干扰的、天真无瑕的、梦游症式的创作活动，今天已不复可能了。今天我们的作家们都要面对群众。每天在五十个不同地方所出现的评长论短以及在群众中所掀起的那些流言蜚语，都不容许健康的作品出现。今天，谁要是想避开这些，勉强把自己孤立起来，他也就完蛋了。通过各种报刊的那种低劣的、大半是消极的挑剔性的美学评论，一种‘半瓶醋的文化渗透到广大群众之中。对于进行创作的人来说，这是一种妖氛，一种毒液，会把创造力这棵树从绿叶到树心的每条纤维都彻底毁灭掉。(歌德)。

5、能把自己生命的终点和起点联结起来的人，是最幸福的人。就会感到自己是自由的。

6、歌德在世界文学史上地位显赫，马克思、恩格斯都特别喜欢他的著作，列宁在流放时携带的仅有的两部文学作品中，就有一部是《浮士德》。

7、决定一个人的一生，以及整个命运的，只是一瞬之间。——歌德

8、可是，这两个住得近在咫尺的挚友，席勒去世之时，歌德竟然没有参加席勒的葬礼，而且，“不闻不问”。

9、一个有真正大才能的人却在工作过程中感到最高度的快乐。

10、一本正经地对待消遣和刻板地追求学问，结果就会成为一个学究。

11、    歌德对新兴的浪漫主义音乐抱着反感，这与他对待当时整个文艺领域兴起的浪漫主义潮流采取反对态度是分不开的。他不仅不爱听舒柏特、韦柏、柏辽兹等人的音乐，而且对年轻一代的浪漫主义作家：克莱斯特、荷德林、阿尼姆、诺瓦利斯等的创作也没有好评。他从根本上否定当时出现的德国浪漫主义文艺的价值，他认为浪漫主义文艺是一种病态的艺术。

12、theoryisgray，andthetreeoflifeevergreen。

13、人类就像江河一样：木杖刚把波浪划开，波浪又立刻流到一起去了。

14、他的作品被翻译成48种语言，是各国经典的重要组成部分。歌德通晓多种语言，熟悉欧洲国家各历史时代的文学作品和形式，他翻译、戏仿或用这些作品的风格写作。《浮士德》简直是欧洲文学传统的汇集。

15、蠢人总是提出千百年前的聪明人已经回答了的问题。——歌德

16、概括起来看，对歌德的诸多看法和分析，基本是在“伟人”和“庸人”之间转悠，其中最为典型而且影响深远的，应该是同为德国人的恩格斯的评论。恩格斯在《诗歌和散文中的德国社会主义》一文中如是说：

17、为“爱”正名，这个顺应了时代的“先声”，正在启示着欧陆的巨变。

18、文学的衰落表明一个民族的衰落。这两者走下坡路的时间是齐头并进的。

19、谁若是游戏人生，他就是一事无成;谁不主宰自己，永远是一个奴隶。

20、ambitionandloveisagreatactofwings。

21、28)我不应把我的作品全归功于自己的.智慧，还应归功于我以外向我提供素材的成千成万的事情和人物。须用人世间的材料进行工作，才能使人理解;同时他又是自然的主宰，因为他使这种人世间的材料服从他的较高的意旨，并且为这较高的意旨服务。

22、    那么这位大诗人欣赏的又是谁的音乐呢？他欣赏的音乐家是：亨德尔、巴赫、格鲁克和莫扎特。亨德尔的清唱剧引起歌德极大兴趣，他曾对人表示，他需要活泼雄劲的亨德尔式的音乐来激动自己；歌德是巴赫的音乐不厌倦的欣赏者，他在信中说他听巴赫犹如在听“永恒的和谐自己对自己谈话”；格鲁克的创作使音乐为诗服务，而不是用音乐来进行浪漫主义的渲染，符合了歌德的音乐理想；而莫扎特是歌德音乐世界的主宰，歌德认为《浮士德》谱曲的音乐性格，可在莫扎特的《唐璜》中找到。歌德欣赏的音乐是莫扎特逝世(一七九一年)以前的欧洲音乐；这时期的欧洲音乐在十八世纪五十年代以前以巴赫、亨德尔为代表，音乐史家称之为“巴罗克音乐”，在五十年代以后则是以格鲁克、海顿、莫扎特、贝多芬为代表的所谓“古典派音乐”；歌德不欣赏的音乐实际上是十九世纪一开始正在兴起的欧洲浪漫主义音乐，舒柏特、韦柏、柏辽兹、帕格尼尼则是这新兴浪漫主义的先驱人物。罗曼·罗兰在书中提到，歌德把他听不惯的、突破了传统的浪漫派音乐家统称为“新技术家”(neueTechniker)。

23、他的妻子夏洛特回忆说：“他没有料到最后的离别就在眼前，至少他没有跟我说。当他彻底崩溃的时候，他的脸因痉挛而扭曲，头已经抬不起来了，我托起他的脸，让他的姿势好受一点。他看着我，发出亲切的微笑，眼神开始回光返照……”