方文山经典歌词古风51句精选

方文山经典歌词古风

1、却是无声遣流年，英雄空冢凋去多少红颜。往昔忆尽无新篇，故园难再留眷恋。

2、(1) 宋秋敏:《唐宋词与流行歌曲》，中国社会科学出版社 2009 年版，‚绪论‛第 2 页。

3、相比较于《东风破》以及《发如雪》，周杰伦的《烟花易冷》的传唱度稍显逊色，原因可能在于，这首歌的歌词，遣词造句都比较深奥与晦涩，这使得歌词读起来不会像一般的歌词那样朗朗上口，但其实，这首歌词，书写出来呈现在纸张上是极美的。

4、《不死之身》这首歌的编曲非常的优美，笛子加上古筝再配合钢琴和弦的铺垫，加上JJ磁性的嗓音完美融合，听起来让人很享受，总有一种说不出来的意境，就像歌词写的那样，地球毁灭了以后，我仍爱你爱的不知天高地厚。

5、它们都有浓厚的中国传统文化元素，在配乐上也大量引入中国传统乐器和曲调，但是中国风歌词比古风歌词更加白话，古风也更注重措辞音韵。

6、他说天下有敌，沽名何必。江湖夜雨十年心，枕剑半酣醉看月明。(枕剑听雨)

7、录音师：杨瑞代(Gary Yang)、罗宇轩(Josh Lo)(方文山经典歌词古风)。

8、《似是故人来》有大量叠字、反复手法的运用，这其实是古诗词中常见的，比如“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”，比如“庭院深深深几许”，读起来很琅琅上口，但如今古风歌曲很少用这类手法，包括方文山也很少用，估计是觉得出现两个重复的字会显得不好看，不够华丽，在信息量的密度上不够紧凑吧。

9、在粗糙的快餐式操作之下，一些不事雕琢的古风音乐作品被量贩式制造，丧失灵韵，乱象丛生。(方文山经典歌词古风)。

10、诀别未了事，谁为你打谱。余生不必弹，摔琴谢知音。——锦衣《山水吟》

11、这首歌是周杰伦作曲，方文山作词完美结合的佳作，也是方文山最为得意的填词作品，歌词中那句“天青色等烟雨，而我在等你”更是成为经典传唱。听歌的时候，我们或许感受不到这首歌词的美，但将歌词书写于纸上的时候，我们再一次被方文山的遣词造句所折服，中国语言文字的魅力在他的歌词中发挥得淋漓尽致，细腻婉转、优美缠绵、千丝万缕，深藏不露，唯有方文山。

12、其次是歌词创作者个人的特质。比如被誉为歌词界的“乔老爷”的乔羽老先生，很多歌词源于常人生活，用词平实简洁，流畅化的语句接近口语，通俗易懂，精品无数，每年春晚的结束曲《难忘今宵》，等等，就是对老人家的最好褒奖！

13、也期待着能将真正的“古风”文化传承下去，让更多人看到属于中国特有的音乐风格。

14、但是如果满篇都是通俗白话，作为“中国风”的歌词，有没有了古风的气韵。方文山的天才之处，就在于他对于“半文半白”的把握。

15、听不懂没问题，我可以去看歌词本，你就干脆让我全部听不懂好了。

16、曲：8(美归美，但是终究缺乏一种成为“神曲”的记忆点)

17、同样来自94版《倚天屠龙记》之中的《爱江山更爱美人》。

18、如诗若画，半阙采桑半曲笳。意醉，塞上舞英飒。(塞上咏雪花忆容若)

19、29：我揉碎一枚月亮，化作万千星辰，我要把它放进你的眸子里，从此在这星火斑斓里沉沦

20、《青花瓷》的这两句歌词就沿用了“仄起平收”的古诗韵式，在节奏与韵调方面体现了中国古典诗词的语言之美。

21、配上《倚天屠龙记》林雨申饰演的明教左使杨逍，整首曲子较为悠扬，梦幻，让人仿佛回到小说中的那些古风场景，好像真的进入了金庸书中光明顶的巅峰，一览教派侠义。

22、听妈妈的话别让她受伤，想快快长大才能保护她，美丽的白发幸福总发芽，天使的魔法温暖中慈祥。《听妈妈的话》-

23、谁还你一场旧寐，看年华不归，史册几行难载此生荣华似飞灰。谁知你愁肠几回，青丝或离人泪，只盼君心似我不顾情愁累。(君心我心)

24、古琴可定我意，古筝能醉我心；古琴看破红尘，古筝看淡红尘。

25、于是他妥协了，所以他就写出来了《天涯过客》。

26、叶舒阳在其文中指出：“这里的“定语”指的是数量词组，也就是由名词和名量词组成的数量词组。在现代汉语中，名量性短语经常出现在被修饰的名词之前。

27、首先分析其文体特征的双重特性。在古代，词和音乐有密切联系，大致可分为两种情况：一是先有曲谱，然后根据曲谱填上歌词，也就是以曲为主，以词为辅，歌词服从曲谱。(2)二是先有歌词，然后才配上曲谱演唱。乐府诗就属于后者，是先从民间收集诗来配上乐曲供演唱用的，而词在产生的初期也是来自民间并且是供演唱的。(3)今天我们所接触的流行音乐，也大都与乐府诗的模式一样，基本上是先有歌词再谱曲的。

28、枯叶落尽，淌一地流年刹那。染指间，烟散香洒，酒已浊沙。(眉目如画)

29、有回答称，方文山是“鬼才词人”——他的词气韵连绵，形散神不散，意在言外。方文山的词有相当的古典文学功力。而且他非常聪明的一点是：学宋词(花间、婉约派)的意，不学宋词的形。

30、值得一提的是，2：10开始的典型的周氏Rap段落，这一段很棒，这才是我们熟悉的，一直在等的周杰伦的中国风的味道。这样大大丰富了两段主歌的差异所产生的丰富性，但旋律部分基本还是一样的，又不会让听众产生断离感。

31、总体上，方文山的歌词，是弥补周杰伦最好的选择。因为周杰伦是真的没什么文化基础，这个从未来的“哥的胸肌给你靠”就能感受一点点，但恰恰方文山就是文化、古文、含蓄、历史的代名词。方文山配周杰伦，那就是个绝配。当然配王力宏这样的美国人，也是可以的。比如说《缘分一道桥》。所以本质上，周杰伦和方文山同时出现，属实不易。2：编曲：钟兴民；完美配器大师。关于编曲，我觉得三位大师之中，钟兴民还是要更甚一筹。虽然很多人说《以父之名》的洪敬尧更好，但实际上对于华语音乐市场的音乐受众而言，钟兴民更好。《以父之名》的意大利歌剧形式，还是有着一定的欣赏隔阂。

32、心里的雨倾盆的下也沾不湿她的发---《心雨》-

33、看罢浮世烟火绚烂几遍，歌彻今生敲动谁心弦?当爱恨情愁跨越，徒留宫阙付轻烟。回眸眼，可否得你顾怜?(两相负)

34、一身功名不过三尺尘沙，只求明朝随心去，河山纵马。(乱世情缘)

35、以薛之谦这个层次的套路和弦作曲人为例，他们认为的音乐世界作曲就是套路和弦一种方式。但是周杰伦不同，周杰伦是具有专业入门的钢琴水准，而钢琴业余十级是有关于调式、和弦的构成、情感色彩的暗示、平行调式的选择、上下行、基础音程的色彩等等一系列音乐教育存在的。周杰伦的音乐世界，比薛之谦大无数倍，周杰伦知道老外的钢琴教育和音乐架构有多庞大。

36、其实在第一张专辑《JAY》出世时，就已经展现出这个问题，在《娘子》、《反方向的钟》这两首歌之中，方文山的词就展示出无与伦比的文字美学思路。《娘子》的切入角度就展现的十分天马行空，非主流的大气。他的切入点，本身就是古风的现代演唱，并且是为西方R&B曲风谱的词。那么这些歌词就需要表达出，《娘子》的口语化和R&B反差节奏，方文山刻意选择了一些仿古文诗词的选择。当然被周杰伦即兴加入了一段说唱，誉为文山之痛。但是方文山依旧凭借着娘子获得了金曲奖最佳词人奖。这个切入点就很刁钻，因为古文。现代口语、R&B三个元素的割裂感是在太强了。但是偏偏方文山具有这个能力准确表达。

37、正如书中的武林高手一般，内力绵延不绝，一潮高过一潮，豪气侠气江湖气喷薄而出。

38、如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。

39、长街长，烟花繁，你挑灯回看，短亭短，红尘辗，我把萧再叹。

40、这样也就表示，他将他的词，在有一定文学性的基础上，赋予了非常好的传播度。因为能传播的、易传播的基本都需要一件名字叫“通俗和流行”的马甲。

41、不管是古代的诗词抑或是现代的歌词，两者在词风有着极大的相似性，大体上都脱离不了婉约与豪放。

42、   方文山的歌词不像普通流行歌曲一样，乏味无聊，它的歌词是有文化意境的，他创作的歌不会像其他流行音乐一样，只是一时，他的歌都很经典。就比如《双截棍》、《龙拳》这几首歌，从一定程度上反映了民族历史，通过他写的歌词，就能幻想出那个场景，仿佛自己置身其中，也有了那种感情。前段时间特别火的周杰伦的《说好不哭》听哭了不少人，里面有一句歌词“你什么都没有，却还为我的梦加油”看到这句，我都能体会到那个人爱的多奋不顾身。

43、那么如何能将传统文化和流行歌曲合二为敲定一个好的主题才能事半功倍。纵观周杰伦的几首歌，不论是《青花瓷》还是《红尘客栈》，选定的主题都是和古风有关的，而且一听都是有很强的故事性。客栈在古代本身就是人来人往，人群聚集的地方，是很容易有故事性，而红尘给人一种沧海桑田的感觉。再看青花瓷，青花瓷本身古朴典雅，清新雅丽就给人很强的美感，而且青花瓷也是古代文化的重要代表之一。

44、乱红飞溅，执手说一生缘。在桥头并肩，连纸伞都碎在江南烟雨天。(雨碎江南)

45、从江南的水滴声开始，从钢琴的清脆音色中结束：这仿佛就像是一艘小船，在江南小河上缓缓从江南烟雨中出现，看过了烟花色彩，体会到了风华尘埃，最后也在某个渡江口，什么也没带走，什么也没留下，轻轻又在烟雨中离去。

46、第一寸的烟，匆促里催人泪落纸笔间。愁散了再添，唯恐重提笔依旧是当年。(檀雾封城)

47、弹一曲声声慢，满庭飞花落成殇。望月空叹，鬓染成霜，是否如你的忧伤(花间辞)

48、明月照(明月照)路迢迢(路迢迢)人会老　心不老

49、《曹操》这是一首摇滚中国风歌曲，编曲气势磅礴，很好的体现出了东汉末年乱世三国的宏伟场景，歌词也很有气势，旋律张弛有力，是一首佳作，在KTV唱这首歌真的很爽。

50、歌词的现代性，根据方文山的说法，“从字面上来说，新诗是一种全新的诗歌形式，与旧的诗歌相比。新诗是在当时废除八股文倡导白话文的时空背景下，自然孕育出的新文体。新诗打破旧体诗的规矩和束缚，主张废除平仄、抛弃韵脚、打破对仗，以自由的行距段落，不限长短的字句来书写。”(5)而正如上文所言，诗词与歌曲自古以来都是一家，你中有我我中有你。新诗懂得发展也促使这歌曲编排朝着新的发展方向发展。歌词的创作也体现出新诗相对自由的格律。方文山所作的歌词，周杰伦曾在访谈中讲过，说方文山的歌词就是有旋律的新诗，这充分肯定了方文山歌词的诗性美。