七言绝句巅峰之作27句精选

七言绝句巅峰之作

1、这首曲应写于马致远中年时，他年轻时也曾热衷功名，奔波漂泊二十年后终于看透很多事，是一个满心伤痕的寡寞男子。

2、酒醒了也只是坐在桃花前，喝醉了就要在桃花下睡觉。

3、全诗把诗人遇赦后愉快的心情和江山的壮丽多姿、顺水行舟的流畅轻快融为一体，运用夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，又不假雕琢，随心所欲，自然天成。明人杨慎赞曰：“惊风雨而泣鬼神矣！”

4、宫调宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫(五宫)、大面调、双调、商调、越调(四调)，曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。元曲中的戏曲套数和散曲套数，是由两支以同一宫调的不同曲牌相联而成。

5、此词思想深刻而境界高逸，充满哲理，是苏轼词的典范之作。胡仔《渔隐丛话后集》卷三十九云：中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词俱废。

6、原来，这首诗是朱庆余进士考试时所作。考前朱庆余将自己的诗篇呈给当时的水部郎中张籍，以希冀得到赏识。但心中忐忑，唯恐不足，便写下这首《近试上张水部》再次呈给张籍，看看是否符合主考的心意。这首诗，便是一首投石问路之作。

7、经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”(《唐诗别裁》)的赞语。

8、宋词和唐诗一样，也是中国古化长河中璀璨夺目的一朵浪花。在中国文学史上，唐诗、宋词、元曲、明清小说，组成了各个时代精品的合奏曲。

9、不愿意在华贵的车马前弯腰屈从，只希望在赏花饮酒中度日死去。

10、《庐山谣寄卢侍御虚舟》是李白晚年的作品。此诗先写作者之行踪，次写庐山之景色，末写隐退幽居之愿想；不仅浓墨重彩地描绘了庐山秀丽雄奇的景色，更主要的是表现了诗人狂放不羁的性格以及政治理想破灭后想要寄情山水的心境，流露了诗人一方面想摆脱世俗的羁绊，进入飘渺虚幻的仙境，一方面又留恋现实，热爱人间的美好风物的矛盾复杂的内心世界。全诗风格豪放飘逸，境界雄奇瑰玮，笔势错综变化，诗韵亦随着诗人情感的变化几次转换，跌宕多姿，极尽抑扬顿挫之美，富于浪漫主义色彩。

11、✎作者写此诗时，正被贬为江宁丞。做官被贬，亲友一定会挂心，也一定会惊疑不定：莫不是因为贪赃枉法而遭贬？因此作者要辛渐转告亲友，自己冰清玉洁。

12、这对碗侈口、深弧壁、矮圈足。器内平素无纹，外壁一面有蓝、绿、赭色的方折山石，空气中满布朵朵祥云，并彩绘有桃、竹、月季数棵以及蝙蝠五只。外壁另面以墨书写有「青青自带山中色，蔼蔼长含洞裡春」诗句，二句剪裁自唐朝李正封〈贡院楼北新栽小松〉五言律诗之颔联。诗句前有「寿如」，后有「四时」(白文)、「长春」共三枚红料印。器底带「雍正年制」二行蓝料宋体字双方框款。

13、四首“闲适”是最能代表元曲风格的——以小品文字写隐逸闲适和人生感悟，几达极致。

14、这对碗侈口、深弧壁、矮圈足。器内平素无纹，器外壁彩绘紫、粉、橘、白各色盛放牡丹。外壁另一面以墨书写有「嫩蕊包金粉，重葩结绣云」诗句，二句剪裁自唐朝韩琮〈牡丹〉五言律诗之颔联。诗句前有「佳丽」，后有「金成」、「旭映」共三枚红料印。器底带「雍正年制」二行蓝料宋体字双方框款。此对碗可能为雍正十二年十二月二十八日造办处档案中做得之「牡丹花大碗一对」。

15、如果把这首诗与中唐以后的某些边塞诗加以比较，就会发现此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，悲中有壮，悲凉而慷慨。正因如此，《凉州词》才成为“唐音”的典型代表。

16、杜甫是七律的集大成者，是无可争议的“七律之王”。

17、全诗回肠荡气，无论是山之高、水之急、河山之改观、林木之荒寂、连峰绝壁之险，皆有逼人之势，其气象之宏伟，境界之阔大，非他人可及。清代诗评家沈德潜盛称：“笔势纵横，如虬飞蠖动，起雷霆于指顾之间！”

18、此词是苏轼词及豪放词的代表作。全词借古抒怀，雄浑苍凉，大气磅礴，笔力遒劲，境界宏阔，将写景、咏史、抒情融为一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量，被誉为“古今绝唱”。

19、　　魏颢说：“白与古人争长，三字九言，鬼出神入。”

20、✎“醉卧”两字，可以理解为将士的旷达语，也可以理解为诗人的感慨。

21、遗憾的是，米芾并没有创作过李白此诗。试想，如果由米芾挥毫创作李白这首七言绝句，与该诗情意境会碰撞出什么样的火花？

22、这对碗侈口、深弧壁、矮圈足。器内平素无纹，外璧画细枝修竹数竿，并各绘有低头回望与仰头平视的喜鹊各二只。二碗构图大概相同，惟一碗颜色较青翠，一碗则较清淡。外壁另一面以墨书写有「拂羽琼花丽，穿林宝树垂」二句，二句取材自明朝陈于陛〈花枝独鹊〉一诗，只是将诗中的「琼花落」的「落」字，改为较吉祥的「丽」字。诗句前有「凤采」，后有「彬然」(白文)、「君子」共三枚红料印。器底带「雍正年制」二行蓝料宋体字双方框款。此对碗可能为雍正十二年十二月二十八日造办处档案中做得之「节节双喜大碗一对」。

23、如果将清贫的生活与车马劳顿的生活相比，他们得到的是奔波之苦，我得到的是闲适之乐。

24、这对碗侈口、深弧壁、矮圈足。器内平素无纹，外壁赭墨方折石块后绘有蒽翠修竹。碗在石上林间各有姿态不同的绶带鸟四只。外壁另一面以墨书写有「葸翠知何似，朝阳见凤毛」二句，后一句形容绶带鸟的诗句，取材自明朝商辂〈墨竹〉五言律诗之第二句。诗句前有「凤采」，后有「彬然」(白文)、「君子」共三枚红料印。器底带「雍正年制」二行蓝料宋体字双方框款。

25、结合背景再细细读此诗，不禁拍案叫绝！一句“画眉深浅入时无”不仅写出了女子出嫁拜见公婆的羞涩忐忑，也含蓄地表达出士子科考时的期待和不安心理。用意藏而不露，露则一箭双雕，简直是绝妙！

26、如此笔墨力量，应是没几人能扛住。作为米芾在56岁时艺术巅峰之作，是失传于世的珍品。国内有关米芾研究的专家做过调查，无任何人知道《舞鹤赋》。该作品的发现，不亚于在中国挖掘出地下文物一样震惊中外。是中国书法界一件大事，将重新改写米芾艺术史！