老舍散文春风82句精选

老舍散文春风

1、可是，济南与青岛的春风都太粗猛，把两地的春都给吹毁了。济南的风每每在丁香海棠开花的时候把天刮黄，什么也看不见，连花都埋在黄暗中；

2、我在京西的大山里、京东的山边上，曾数度"春脖子"。背阴的岩下，积雪不管立春、春分，只管冷森森的，没有开化的意思。是潭、是溪、是井台还是泉边，凡带水的地方，都坚持着冰块、冰砚、冰溜、冰碴……一夜之间，春风来了。忽然，从塞外的苍苍草原、莽莽沙漠，滚滚而来。从关外扑过山头，漫过山梁，插山沟，灌山口，呜呜吹号，哄哄呼啸，飞沙走石，扑在窗户上，沙拉沙拉，扑在人脸上，如无数的针扎。

3、北京的春风真就是刮土吗?后来我有了别样的体会，那是下乡的好处。

4、我倒不是个弱不禁风的人，虽然身体不很足壮。我能受苦，只是受不住风。别种的苦处，多少是在一个地方，多少有个原因，多少可以设法减除；对风是干没办法。总不在一个地方，到处随时使我的脑子晃动，象怒海上的船。它使我说不出为什么苦痛，而且没法子避免。它自由的刮，我死受着苦。我不能和风去讲理或吵架。单单在春天刮这样的风！可是跟谁讲理去呢？苏杭的春天应当没有这不得人心的风吧？我不准知道，而希望如此。好有个地方去“避风”呀！

5、然而，纵览全文，又会发现，在文本中，“春风”并不是一个确定的、统一的概念(通过一个转折句，转入“解构主义”分析，解构分析的关键在于取消任何概念的确定性，分析“差异”、“重复”、“补充”，如不清楚这些概念，请回看课程。)——虽则在叙述者的描摹下，济南和青岛的春风如此恼人，但若不是他心中预先存藏了对“应然之春风”的期许，那么，就不会对这两地的春风产生这样的厌烦；不仅如此，在文末，叙述者甚至假想了一个“不在场的苏杭之春风”，很显然，这种假想，也让“春风”的概念更加模糊。(解构主义分析的一级原则：分析文中概念、人物形象、情节的“不稳定性”，彼此之间的差异分化。)

6、这篇散文，题为《春风》，却并不如读者所期，是歌颂“春风”和煦之作；相反，字里行间，叙述者(解构主义分析，用“叙述者”代替“作者”显得更专业，因为解构主义认为作者对文本没有任何的权威。)对他所体验过的青岛、济南两地之春风，都怀有不满，充满憾恨，文末结句甚至说，他希望有个地方能让他“避风”。由此可见，这虽是一篇看似普通的以“春风”为题的散文，却足以令读者在阅读的过程中“期待遇挫”，虽非小说，却也称得上一波三折。(首段用“期待遇挫”这个阐释接受学文论引入主题，概括散文内容；其实，在分析文章时，除了应当选取一个主要的分析方法外，适当地、小范围内综合运用其他的分析理论，也是一种很巧妙的为文章增色的办法。)

7、济南的天是诗境的。设若你的幻想中有个中古的老城，有睡着了的大城楼，有狭窄的古石路，有宽厚的石城墙，环城流着一道清溪，倒映着山影，岸上蹲着红袍绿裤的小妞儿。你的幻想中要是这么个境界，那便是个济南。(老舍散文春风)。

8、《猫》，《养花》，《小动物们》，《小动物们(鸽)续》，《济南的药集》，《吃莲花的》，《落花生》，《西红柿》，《兔儿爷》，《小麻雀》，《在乡下》，《夏之一周间》，《有了小孩以后》，《孩子们的事情》，《多鼠斋杂谈》，《北京的春节》。

9、但不同城市之间的体感差异还是很大，如果要把春风比喻成一把“磨人的刀”，那么有的是可以欣赏把玩的雕花小刀，有的则是一把令人闻风丧胆的青龙偃月刀。

10、吹起的沙石经常引发交通事故，甚至把铁路列车吹倒。2007年2月28日在新疆就发生过类似事件，瞬时大风将行驶中的11节车厢吹翻在地，造成多人遇难受伤。

11、《济南的秋天》，《济南的冬天》，《趵突泉的欣赏》，《春风》 ，《想北平》，《五月的青岛》 ，《大明湖之春》 ，《滇行短记》 ，《内蒙风光》，《到了济南》 ，《青岛与我》， 《青岛与山大》，《可爱的成都》

12、北国的山民，喜欢力大无穷的好汉。到喜欢得不行时，连捎带来的粗暴也只觉着解气。要不，请想想，柳丝飘拂般的抚摸，细雨滋润般的体贴，又怎么过草原、走沙漠、扑山梁?又怎么踢打得开千里冰封和遍地赖着不走的霜雪?

13、两地的风都有时候整天整夜的刮。春夜的微风送来雁叫，使人似乎多些希望。整夜的大风，门响窗户动，使人不英雄的把头埋在被子里；即使无害，也似乎不应该如此。对于我，特别觉得难堪。我生在北方，听惯了风，可也最怕风。

14、它常常打断我的希望:听见风响，我懒得出门，觉得寒冷，心中渺茫。春天仿佛应当有生气，应当有花草，这样的野风几乎是不可原谅的!我倒不是个弱不禁风的人，虽然身体不很足壮。我能受苦，只是受不住风。别种的苦处，多少是在一个地方，多少有个原因，多少可以设法减除;对风是干没办法。总不在一个地方，到处随时使我的脑子晃动，像怒海上的船。

15、是现代著名作家、剧作家、小说家老舍创作的一篇散文，最初发表于1931年4月，此后长期被中国中学语文教材选用。

16、对于秋天，我不知应爱哪里的：济南的秋是在山上，青岛的是海边。济南是抱在小山里的；到了秋天，小山上的草色在黄绿之间，松是绿的，别的树叶差不多都是红与黄的。

17、这两段话都出自老舍先生的散文《春风》，老舍不仅写了的秋天、济南的冬天、济南的夏天，还在《春风》中写了济南的春天，春夏秋冬，四季更迭，光影驳离，色彩斑斓。

18、读完故事，不要忘记写个阅读笔记哦，养成阅读的好习惯！

19、其实，意见里说的景象，不冬不夏，还得承认是春天。不过不像南方的春天，那也的确。褒贬起来着重于春风，也有道理。

20、对于秋天，我不知应爱哪里的：济南的秋是在山上，青岛的是海边。济南是抱在小山里的;到了秋天，小山上的草色在黄绿之间，松是绿的，别的树叶差不多都是红与黄的.。就是那没树木的山上，也增多了颜色一一日影、草色、石层，三者能配合出种种的条纹，种种的影色。配上那光暖的蓝空，我觉到一种舒适安全，只想在山坡上似睡非睡的躺着，躺到永远。

21、“那中古的老城，带着这片秋色秋声，是济南，是诗。”

22、由上可知，叙述者对“春风”的期许，对不在场“春风”的假想，影响了对“春风”的体验，他为“春风”设定的“理想标准”是这样的：“春天仿佛应当有生气，应当有花草”，在这样的期许下，“这样的野风几乎是不可原谅的”。甚至，在后文，叙述者还补充说，虽然他“生在北方，听惯了风，可也最怕风”——可见，生活体验中，虽然每年的“春风”呈现出来的状态都是相似的，但一旦人心产生了期待，产生了对“不在场春风”、“理想之春风”的想象，就不免要进行比较，进行评判。(用这样的一段话，对以上“分说”再次进行总结；如果大家觉得这一段啰嗦，其实砍掉也是可以的，梅香只是在给大家展示解构主义分析实际上是很好用的，只要大家能够找到“差异分化”这个点，就可以一直分析下去，喋喋不休，不怕没的话讲。)

23、   老舍散文《春风》写出了济南秋天的美。他似乎天生对山有一种由衷的亲近，对水有一种深切的景仰。

24、“吹面不寒杨柳风”，朱自清先生在散文《春》中形容春风“像母亲的手抚摸着你”。但从数据来看，春天更像一位生气的母亲。

25、书中，作者细织密缝出他的童年、他的往事、以及远行中船头水边的见闻。其间散落数十封才子沈从文与张兆和的往来情书。该书文笔自然淳朴，有如行云流水，迷人的“湘西世界”，质朴的风情，构成了一个完整的艺术世界。

26、老舍的《茶馆》、《龙须沟》奠定了北京人民艺术剧院独特的风格，创立了北京人民艺术剧院演剧学派。《龙须沟》是北京人民艺术剧院演剧学派建立的奠基之作，剧本为演出建立了一个现实主义的，形象鲜明的，强调从生活中塑造一个鲜明形象的基础。

27、    吕其明(1930年5月出生)，男，汉族，安徽无为人，中国交响乐作曲家、电影音乐作曲家，曾任上海电影制片厂艺术委员会副主任。

28、但是，两地的春秋颇有点相同。济南到春天多风，青岛也是这样；济南的秋天是长而晴美，青岛亦然。

29、在中国现代作家之中，老舍是唯一一个能够身体力行地将文学与曲艺进行结合，长时间地关注曲艺发展，并且在新中国成立后亲自参与了曲艺，尤其是主要曲种(相声)的社会主义改造的作家。

30、作家楼适夷有次去看望老舍。“最近写些什么？”楼适夷问道。满族出身的老舍笑着说：“我正在当‘奴才’，给我们的‘皇帝’润色稿子呢！”一阵大笑，方知老舍正接受一项新任务——为末代皇帝溥仪修改他的自传《我的前半生》。

31、他的散文中对济南山水的描写，如其说是写，不如说是在“读”，是相看两不厌的“对话”，就难怪是那么鲜活，那么灵动，那么传神，那么富有人情味了。

32、这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声地说：“你们放心吧，这儿准保暖和。”真的，济南的人们在冬天是面上含笑的。他们一看那些小山，心中便觉得有了着落，有了依靠。他们由天上看到山上，便不知不觉地想起：“明天也许就是春天了吧？这样的温暖，今天夜里山草也许就绿起来了吧？”就是这点幻想不能一时实现，他们也并不着急，因为有这样慈善的冬天，干啥还希望别的呢。

33、　　两地的春可都被风给吹毁了。所谓春风，似乎应当温柔，轻吻着柳枝，微微吹皱了水面，偷偷的传送花香，同情的轻轻掀起禽鸟的羽毛。济南与青岛的春风都太粗猛。济南的风每每在丁香海棠开花的时候把天刮黄，什么也看不见，连花都埋在黄暗中，青岛的风少一些沙土，可是狡猾，在已很暖的时节忽然来一阵或一天的冷风，把一切都送回冬天去，棉衣不敢脱，花儿不敢开，海边翻着愁浪。

34、对于秋天，我不知应爱哪里的：济南的秋是在山上，青岛的是海边。济南是抱在小山里的；到了秋天，小山上的草色在黄绿之间，松是绿的，别的树叶差不多都是红与黄的。就是那没树木的山上，也增多了颜色--日影、草色、石层，三者能配合出种种的条纹，种种的影色。配上那光暖的蓝空，我觉到一种舒适安全，只想在山坡上似睡非睡的躺着，躺到永远。青岛的山--虽然怪秀美--不能与海相抗，秋海的波还是春样的绿，可是被清凉的蓝空给开拓出老远，平日看不见的小岛清楚的点在帆外。济南的秋给我安全之感，青岛的秋引起我甜美的悲哀。我不知应当爱哪个。

35、   王兰花，女，回族，1950年6月生，1995年11月入党，宁夏吴忠人。她是宁夏回族自治区吴忠市利通区金星镇王兰花热心小组党支部书记、王兰花热心小组慈善协会会长。

36、浙江楠溪秘境高山处，田间春花开，滑翔春风里

37、   这是十六岁的张爱玲离开圣玛丽亚女校之际的临别赠言。与徐志摩《再别康桥》的柔美缠绵相比，此文少了一分眷恋与难舍之情，流露出的是这位女学生无比的自信和对未来的憧憬。她不时地鞭策自己成就“辉煌的事业为母校增光”，并将此作为自己义不容辞的责任。篇首的比喻独具匠心——苍凉中不乏希望，传达出张爱玲对人生的冷静关注和成熟解读。它贯穿文章始终，激起读者情感的波澜：由对时光如梭、年华虚度的悲叹，转而到事在人为、时间成就人的振奋。

38、(作者简介)老舍(1899年~1966年)，京派代表，享年67岁，原名舒庆春，字舍予，满族，北京人，中国现代小说家、戏剧家、著名作家，因作品很多而获得"人民艺术家"称号。

39、(10)汪勤模.当心春风大放颠.中国气象报.1999-4-

40、《春风》是现代著名作家老舍写的散文。老舍(1899年~1966年)，京派代表，享年67岁，原名舒庆春，字舍予，满族，北京人，中国现代小说家、戏剧家、著名作家，因作品很多而获得“人民艺术家”称号。

41、《湘行散记》是沈从文散文作品中的精品，有种民间活泼泼的味道。1934年，沈从文返回故里，眼见满目疮夷，美丽乡村变成一片凋零景象，悲从中来，一路写下这些文字，抒发他“无言的哀戚”。

42、济南与青岛是多么不相同的地方呢！一个设若比作穿肥袖马褂的老先生，那一个便应当是摩登的少女。可是这两处不无相似之点。拿气候说吧，济南的夏天可以热死人，而青岛是有名的避暑所在；冬天，济南也比青岛冷。但是，两地的春秋颇有点相同。济南到春天多风，青岛也是这样；济南的秋天是长而晴美，青岛亦然。

43、 所谓春风，似乎应当温柔，轻吻着柳枝，微微吹皱了水面，偷偷的传送花香，同情的轻轻掀起禽鸟的羽毛。可是，济南与青岛的春风都太粗猛，把两地的春都给吹毁了。济南的风每每在丁香海棠开花的时候把天刮黄，什么也看不见，连花都埋在黄暗中；青岛的风少一些沙土，可是狡猾，在已很暖的时节忽然来一阵或一天的冷风，把一切都送回冬天去，棉衣不敢脱，花儿不敢开，海边翻着愁浪。

44、作者简介：老舍(1899年2月3日—1966年8月24日)，原名舒庆春，另有笔名絜青、鸿来、非我等，字舍予。因为老舍生于阴历立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。上学后，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。信仰基督教，北京满族正红旗人。中国现代小说家、著名作家，杰出的语言大师、人民艺术家，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有《骆驼祥子》、《四世同堂》、剧本《茶馆》。老舍的一生，总是忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。1966年，由于受到文革中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下含冤自沉于北京太平湖。

45、即使是拂面程度的微风，扬起的花粉、尘土及污染物也会刺激敏感人群的呼吸道及眼睛，干痛难忍及情绪失调都有可能出现。

46、   普通话是以北京语音为标准音，以北方话为基础，以典范的现代白话文著作为语法规范的现代标准汉语。 

47、抗战期间，北新书局出版的《青年界》，曾向作家老舍催过稿。老舍在寄稿的同时，幽默地寄去了一封带戏曲味的答催稿信：元帅发来紧急令：内无粮草外无兵！

48、所以对于全国大部分地区来说，春季都是全年风最多最大的季节，堪称全年的“风季”。

49、济南与青岛是多么不相同的地方呢！一个设若比作穿肥袖马褂的老先生，那一个便应当是摩登的少女。可是这两处不无相似之点。拿气候说吧，济南的夏天可以热死人，而青岛是有名的避暑所在；冬天，济南也比青岛冷。但是，两地的春秋颇有点相同。济南到春天多风，青岛也是这样；济南的秋天是长而晴美，青岛亦然。

50、  《白杨礼赞》选自《见闻杂记》。从1940年5月起，茅盾在延安生活了五个月，他耳闻目睹在中国共产党领导下抗日根据地人民的沸腾生活，从根据地人民身上看到中华民族远大的前途，因此在1941年写下了这篇文章，热烈的歌颂他们。茅盾笔下的白杨树是不平凡的树，因为它不但象征了北方的农民，尤其象征了中华民族所不可或缺的朴质，坚强，力求上进的精神。

51、就是那没树木的山上，也增多了颜色--日影、草色、石层，三者能配合出种种的条纹，种种的影色。配上那光暖的蓝空，我觉到一种舒适安全，只想在山坡上似睡非睡的躺着，躺到永远。

52、老舍致力于文学的普及和曲艺的改造，是民间曲艺改革的一位先驱者。

53、    他一生奉献于对非外交工作，在对非外交岗位坚守、耕耘近40年，长期在非洲国家常驻，年逾七旬仍为深化中非合作发挥余热，是首位中国政府非洲事务特别代表。积极推动建立中非合作论坛机制，在传承中非友谊、深化中非合作中担当作为、倾情奉献，坚定捍卫中国在非洲利益和国际形象，为促进中非关系发展作出突出贡献。

54、除了八级以上的大风容易引发安全事故、造成农田大旱等自然灾害，春风还容易引起人们的身体不适。

55、两地的风都有时候整天整夜的刮。春夜的微风送来雁叫，使人似乎多些希望。整夜的大风，门响窗户动，使人不英雄的把头埋在被子里；即使无害，也似乎不应该如此。对于我，特别觉得难堪。我生在北方，听惯了风，可也最怕风。听是听惯了，因为听惯才知道那个难受劲儿。它老使我坐卧不安，心中游游摸摸的，干什么不好，不干什么也不好。它常常打断我的希望：听见风响，我懒得出门，觉得寒冷，心中渺茫。春天仿佛应当有生气，应当有花草，这样的野风几乎是不可原谅的！我倒不是个弱不禁风的人，虽然身体不很足壮。我能受苦，只是受不住风。别种的苦处，多少是在一个地方，多少有个原因，多少可以设法减除；对风是干没办法。总不在一个地方，到处随时使我的脑子晃动，像怒海上的船。它使我说不出为什么苦痛，而且没法子避免。它自由的刮，我死受着苦。我不能和风去讲理或吵架。单单在春天刮这样的风！可是跟谁讲理去呢？苏杭的春天应当没有这不得人心的风吧？我不准知道，而希望如此。好有个地方去“避风”呀！

56、对于秋天，我不知应爱哪里的:济南的秋是在山上，青岛的是海边。济南是抱在小山里的;到了秋天，小山上的草色在黄绿之间，松是绿的，别的树叶差不多都是红与黄的。就是那没树木的山上，也增多了颜色--日影、草色、石层，三者能配合出种种的条纹，种种的影色。配上那光暖的蓝空，我觉到一种舒适安全，只想在山坡上似睡非睡的躺着，躺到永远。

57、每年四月份，山东潍坊会举行潍坊国际风筝节。

58、最激烈的意见是∶"哪里会有什么春天，只见起风、起风，成天刮土、刮土，眼睛也睁不开，桌子一天擦一百遍.……."

59、后来作者看到北国的春风吹开冰冻，催生万物，产生了痛快淋漓的深切感受，因此怀念北国的春风。

60、在中国现代作家之中，老舍是唯一一个能够身体力行地将文学与曲艺进行结合，长时间地关注曲艺发展，并且在新中国成立后亲自参与了曲艺，尤其是主要曲种(相声)的社会主义改造的作家。

61、这是一篇写景抒情的散文。文章以“诗境”为线索，先写出济南秋天的特征，然后再分别描写其山景和水景，脉络清晰，层次分明。作者随手选取一个“你”作为倾诉对象，侃侃而谈，字里行间充满着赞美和陶醉之情。

62、   每年9月第三周为推普周，今年第24届全国推普周定于2021年9月12日至18日，五位教师分别从普通话的定义、相关法律法规、讲好普通话的好处、怎样说好普通话几个方面为全校师生进行推广普及。

63、这是一篇写景抒情的散文。文章以“诗境”为线索，先写出济南秋天的特征，然后再分别描写其山景和水景，脉络清晰，层次分明。

64、位于新疆克拉玛依的魔鬼城又被称为“风城”，

65、春天仿佛应当有生气，应当有花草，这样的野风几乎是不可原谅的！我倒不是个弱不禁风的人，虽然身体不很足壮。我能受苦，只是受不住风。别种的苦处，多少是在一个地方，多少有个原因，多少可以设法减除；对风是干没办法。总不在一个地方，到处随时使我的脑子晃动，像怒海上的船。它使我说不出为什么苦痛，而且没法子避免。

66、有学者基于对中国区域内413个台站的地表风速数据做了统计，数据显示在1971~2019年期间，中国春季的地表风速最大，平均为81m/s，秋季最小，仅为24m/s。其中4月份的平均风速全年最大，所以你觉得春风“恼人”，是有科学根据的。

67、它自由的刮，我死受着苦。我不能和风去讲理或吵架。单单在春天刮这样的风！可是跟谁讲理去呢？苏杭的春天应当没有这不得人心的风吧？我不准知道，而希望如此。好有个地方去“避风”呀！

68、就这样，在青岛、济南两地季节纷繁复杂的差异分化中，“春风”这个主题终于出现——本文第四段开头，一句话讲明了两地春日的相似处：“两地的春可都被风给吹毁了”。紧接着，理想中的“应然之春风”出现在文本中：“所谓春风，似乎应当温柔，轻吻着柳枝……”于是，两地“实然之春风”同理想中“应然之春风”形成差异分化，“实然之春风”被衬托得令人生憎。

69、这个理论当然也适用于文本分析，以“差异分化”为立足点，德里达提出，文本中所有的元素都总是“彼此差异”、“互为补充”的——比如，在这篇散文中，“春风”与“秋风”、“冬风”、“夏风”构成差异，相互补充；青岛与济南的“春风”构成差异，相互补充；“理想态的春风”对“现实中的春风”构成差异，相互补充；不在场的“苏杭之春风”与在场的“北方之春风”构成差异，相互补充。(结合理论分析文本中的“差异建构”。)若无这些差异分化，若无前文后文的相互补足，这篇“春风”便失去了丰富的层次性，潜藏的多义性，没有了令人品味咂摸的余地，无法引起广泛的联想和思考。(通过“若无这些差异分化……文章就失去丰富性、多义性，失去味道……”这种话语来为解构主义分析加上一点点轻微的价值判断，是比较稳妥的做法。虽然解构主义并不需要价值判断，但大多数考生已经习惯了价值判断，又不知怎样加到文章上显得不突兀，因此，梅香给大家做了这样的示范。)

70、麦苗在霜冻里返青了，山桃在积雪里鼓苞了。清早，着大靳鞋，穿老羊皮背心，使荆条背篓，背带冰碴的羊粪，绕山嘴，上山梁，爬高高的梯田，春风呼哧呼哧地帮助呼哧呼哧的人们，把粪肥抛撒匀净。好不痛快人也。

71、特别是在我国北方，春季的特点之一就是南北大风交替出现，且风力较大，一阵风就能吹得人风中凌乱。

72、青年们听了，无不赞叹叫绝。诗中提到的大雨即孙大雨，现代诗人、文学翻译家。洗星海即冼星海，人民音乐家。高长虹是现代名人。万籁天是戏剧、电影工作者。冰莹即谢冰莹，现代女作家，湖南人。成舍我曾任重庆《新蜀报》总编辑。碧野是当代作家。林风眠是画家。

73、起初，我也怀念江南的春天，"暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。"这样的名句是些老窖名酒，是色香味俱全的。这四句里没有提到风，风原是看不见的，又无所不在的。江南的春风抚摸大地，像柳丝的飘拂;体贴万物，像细雨的滋润。这才草长，花开，莺飞.....

74、青岛的山——虽然怪秀美——不能与海相抗，秋海的波还是春样的绿，可是被清凉的蓝空给开拓出老远，平日看不见的小岛清楚的点在帆外。这远到天边的绿水使我不愿思想而不得不思想；一种无目的的思虑，要思虑而心中反倒空虚了些。济南的秋给我安全之感，青岛的秋引起我甜美的悲哀。我不知应当爱哪个。

75、青岛的山——虽然怪秀美——不能与海相抗，秋海的波还是春样的绿，可是被清凉的蓝空给开拓出老远，平日看不见的小岛清楚的点在帆外。这远到天边的绿水使我不愿思想而不得不思想;一种无目的的思虑，要思虑而心中反倒空虚了些。济南的秋给我安全之感，青岛的秋引起我甜美的悲哀。我不知应当爱哪个。

76、不过无论你的地区是“春风拂面”还是“春风如刀”，从长期变化趋势来看，全国年平均风速呈现显著减弱趋势，其中春季平均风速下降趋势最为显著。

77、所以理论上讲，只要你活得足够久，以后遇见的春风可能会越来越温柔。

78、   周徐鹏贺老师带领大家欣赏老舍的作品《春风》(节选)。

79、我国境内的春风和季风息息相关，因而风向也比较有规律，春季出现最多的是偏北风和偏南风。

80、两地的春可都被风给吹毁了。所谓春风，似乎应当温柔，轻吻着柳枝，微微吹皱了水面，偷偷的传送花香，同情的轻轻掀起禽鸟的羽毛。济南与青岛的春风都太粗猛。济南的风每每在丁香海棠开花的时候把天刮黄，什么也看不见，连花都埋在黄暗中，青岛的风少一些沙土，可是狡猾，在已很暖的时节忽然来一阵或一天的冷风，把一切都送回冬天去，棉衣不敢脱，花儿不敢开，海边翻着愁浪。

81、春风啊春风，你刮得我好苦！那么为何大风天总是偏好在春天出现呢？